Bildnis eines stehenden Herrn in ganzer Figur (Andries de Graeff)

Katalogtext:
Die Identität des Mannes, der vermutlich der Oberschicht des Amsterdamer Bürgertums angehörte, ist nicht überliefert. Hinsichtlich der Quellenlage kommt am ehesten Andries de Graeff (1611-1679) in Betracht, mit dessen gesicherten Porträts jedoch keine Ähnlichkeit besteht. Unter diesem Aspekt ist der von den Autoren des Corpus zur Diskussion gestellte Dr. Cornelis Jansz. Witsen (1605-1669) ein besserer Kandidat. Von diesem Mäzen des Künstlers ist allerdings kein Bildnisauftrag an Rembrandt dokumentiert. Über ein zugehöriges Frauenporträt ist nichts bekannt. Aufgrund der Haltung der Figur und der Lichtregie könnte GK 239 auch ein Einzelporträt sein. Diese Unsicherheit erschwert eine Deutung des Handschuhs am Boden. Er ist offensichtlich nicht abgelegt oder fallengelassen, sondern schräg nach vorne geschleudert worden. Die betonte Aktion erinnert an das Werfen des Fehdehandschuhs, das im Spätmittelalter in den Niederlanden besonders eingebürgert war. Das alte Rechtszeichen für die Verpflichtung zum ritterlichen Zweikampf ist hier vielleicht in übertragenem Sinn verwendet worden, etwa in Zusammenhang mit der Bewerbung um ein öffentliches Amt. Die demonstrative Entblößung der Hand wurde möglicherweise auch als Ausdruck von Ehrlichkeit und Offenheit verstanden. (Im Sachsenspiegel war aus diesem Grund Richtern das Anlegen von Handschuhen verboten.) Die geläufigste Rolle in der holländischen Porträtmalerei spielt der Handschuh in der Hochzeitssymbolik, als Zeichen des Bestimmungsrechtes des Ehemannes über die Frau. (Grundlegend für alle genannten Aspekte: B. Schwineköper, Der Handschuh im Recht, Ämterwesen, Brauch und Volksglauben, Berlin 1938 (Reprint Sigmaringen 1981), S. 62, 90, 94, 95 ff.).
(G. J. M. Weber, 2006)

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